我为国家修文物 第67节（1 / 3）

因此，他对向南可以说是很敬佩，但也只是敬佩罢了，文物修复也是需要天赋的，他有天赋又肯努力，能达成现在的成就，也是理所当然。

但经过这短短的不到一个小时的接触，老朱亲眼目睹了向南给《双喜图》全色的过程之后，现在恐怕是敬畏有加了。

向南这家伙，简直不是人！

你有一项能力比别人强就可以了，可让人没想到的是，你居然每一项都比别人强，这还让不让人活了？

不过转念一想，老朱又有些心动了起来：

“待会等向专家忙完了，也不知道他会不会指点指点我？”

想到这里，老朱看向向南的眼神之中，忽然之间就充满了火热。

老朱在一旁思绪万千，向南是一点也不知道。

因为画面气色变化无穷，全色就要灵活多变，就连调配的颜色，也要根据画面颜色的浓淡干湿不同，多调出几种来，灵活加减，全出深浅变化，色随意转，才能气韵生动。

因此，向南必须打起十二分的精神来，一丝也不能松懈。

他按照全色的基本准则，先全小洞，有利于试色是否对路，看是否漏矾。

如果色笔所到之处出现深色点，说明矾性过小，那就需要再刷一遍淡胶矾水，方可继续着色。

摸清了色路之后，再给大洞全色，相对来说，就要容易得多了。

用了差不多两个小时的时间，向南才将画芯之上十多处破损之处一一着色完毕。

全色结束之后，向南并没有急着去接笔，而是将毛笔、调色盘放到一旁后，重新来到画芯之前，前后左右每个角度都仔仔细细地看了一遍。

这也是观察全色效果的一种方法。

全补出来的色气如果能较为准确，那就可以做到正面看、侧面看、上面看、下面看、倒看、顺看都不易看出全补痕迹，所谓“补处莫分”，这就叫做“四面光”。

“四面光”，也是全色最为理想的修补效果。

但实际上，很多修复师在全色这一道工序里，只能达到正面、两个侧面看不出补洞，称之“三面光”，较为次之。还有的只能达到两面，甚至一面看不出补洞，那就更次之了。

看到向南检查之后，面无表情，老朱心里“咯噔”了一下，难道向专家这次只能做到“三面光”或者更差？

实际上，在老朱看来，“三面光”已经很优秀了，因为他自己做全色的时候，只有百分之三十的概率做到“四面光”，其他时候，绝大部分都是“三面光”，有时候状态不好，还出现过“两面光”的情况。

这么想着，老朱小心地走上前去，各个角度都仔仔细细地看了一遍。

我老花了？再看一遍！

我一定是熬了一个通宵，脑子有点不清醒，都出现幻觉了！

我看到的是什么？

老朱在心里哀号：“这何止是‘四面光’？这是每个破洞都是‘四面光’！”

在全色过程中，每一个破洞都能达到‘四面光’的要求，使整个画面达到完整一致的效果，这是全色的最高境界！

接笔

“向专家，我，我有个问题想请教一下，不知道您有没有时间？”

趁着向南完成了全色，心情正好的时候，老朱鼓着勇气走上前去，小心翼翼地问道。

向南愣了一下，随即笑道：“朱师傅，不用这么客气，请教谈不上，咱们相互交流交流吧。”

“我刚刚看您在调配颜色的时候，只调配了一种就开始上手了，对于这个问题，我还是有点疑惑，您就那么确定，您调配的颜色是最合适的？”

老朱原本是想问问，在全色时如何做到画芯的每个破洞都达到“四面光”的程度，想了想，最后还是选择了颜色调配的问题。

因为全色要达到“四面光”，除了选配的命纸要接近画芯底色之外，更重要的是全在破洞上的颜色要精准。

选配命纸的问题，就不是技术问题了，而是博物馆的储备够不够多，有没有同年代的纸张可供选择。

而调配颜色，靠的就全是修复师的真功夫了。

“调配颜色？”

向南愣了一下，随即就笑了起来，指着调色盘对老朱说道，“朱师傅，我可不止是调配了一种颜色，只是每种颜色调配的量很少，随用随调而已。”

“而且，我也是按照全色的基本原则来的，先小洞试色，然后再给大洞全色。”

老朱听了这话后，再回想了一下自己看到的，好像还真是从小洞开始全色的，忍不住有些小失望。

可向南的速度，明明是很快的啊！

如果按照一般的操作流程，是不可能这么快的，光是调配颜色，就得花上一整天的时间。

可向南从调配颜色到全色完毕用了多久，两个小时而已！

这是怎么做到的？

“如果要说小技巧，我倒是有一点。”

向南想了想，他当