我为国家修文物 第213节（1 / 3）

“嗯，全色的技巧你都懂了，无非是多试色几次，你慢慢来，不用急。”

向南点了点头，想了想，又说道，“全色之后的接笔，也由你自己来做。”

“老师，接笔……”

这一下，康正勇确实有些方，他都不了解这幅古画的作者高翔的画风，怎么接笔？

“我说了，我不急，你慢慢来。”

向南瞥了康正勇一眼，慢吞吞地说道，“不了解作者，那就去查资料，不懂画风，那就多看他的作品，多了解一下这些作品诞生的背景。”

“还是不懂的话，那就临摹他的作品，等你什么时候能做到以假乱真，那就可以开始接笔了。”

康正勇：“……”

临摹到可以以假乱真？

我这是一辈子都要跟一幅画较劲到底了吗？

向南倒是没有管他具体怎么做。

身为老师，给学生提出方向性的意见就可以了，至于具体怎么实施，那就看学生自己怎么选择了。

每个人的思维方式不一样，擅长的东西也不一样，适用的方法也不会一样。

只有自己才知道，什么才是最适合自己的。

将康正勇扔在一边，向南又回到了自己的工作台前，准备开始修复古陶瓷。

上次从闫思远那里，一次性拿来了十五件古董文物，其中有十二件都是古陶瓷器物，只有三件是残损的古书画。

到现在，一个多星期过去了，大部分残损的古陶瓷器物都修复完了，剩下的，已经不多了。

实际上，闫思远的这一批残损古董文物，总共也才一百来件，向南前前后后修复的，加上这十五件在内，都已经修复了四分之一的量了。

更何况，这一百来件残损古董文物，其实还有一部分并不是古陶瓷和古书画。

这么一算的话，闫思远那里，实际上也没多少残损的古陶瓷和古书画了。

想到这里，向南也是忍不住叹了一口气——

闫思远这个收藏家的家里，也快没有“余粮”了啊。

……

第二天，康正勇还是坐在窗户边上，拿着调色盘，在小心翼翼地调制着颜料。

那幅高翔的《山水》立轴图，依旧贴在纸墙上，至今还没有全色。

康正勇也是憋了一股劲，想要努力做出至少“三面光”的效果来。

这对于他来说，也算得上是一道关卡了。

过了，也许他的修复水平从此就上了一个新台阶；没过，那他依旧还是在原地踏步。

眼看着文物修复工作室的装修，在一天一天地完善着，也许过不了多久，就要开业了。

如果到了那时候，他还是初级修复师的水平，那他在工作室里，也就只能做做烧水、扫地的活了，对老师向南想有多大的帮助，那是不可能的。

因此，康正勇心里也很急。

康正勇坐在那边调制颜料，向南也安静地坐在工作台前，手里把玩着一件有些残损古陶瓷器物。

这件古陶瓷器物，论市场价值，算不上太贵重，是一只清代雍正朝斗彩团凤纹高足杯。

在前些年的一场拍卖会上，一只口径为89的清代雍正年间的斗彩团凤纹高足杯，其最终的成交价为2875万元。

这种价格的陶瓷器物，在动辄几十万上百万，甚至几千万的艺术品市场里，确实算不得太贵重。

但向南脸上的表情依旧显得很郑重，对于文物，在他看来并无贵贱之分，都值得他珍而重之。

他要做的，并不是为文物标价，而是将文物修复，让那一段历史延续。

当然，如今还要再加上一点——

他得修复得慢一点，要不然，他得“断供”了啊！

这次恐怕要糟

斗彩又称逗彩，它创烧于明朝宣德年间。

明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。

斗彩的烧制相比较单一的釉下彩或者单一的釉上彩而言，是比较复杂的。

它需要预先在高温（1300°c）下烧成的釉下青花瓷器上，再用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°c）烘烤而成。

明代成化斗彩，以其秀雅精细而闻名于世，后世各朝官窑竞相追仿，以清代雍正年间的官窑仿品最为精妙，“于形似之外，更求神肖”。

雍正皇帝对仿成窑的重视，使得雍正斗彩器独步于清代，其中又以小件器风格最为俏丽典雅。

向南手上正在把玩的这件斗彩团凤纹高足杯，器形小巧可爱，比例匀称，在成化斗彩高足杯的基础上显有创新，器型新颖，纹样别致。

高足杯的外壁上，装饰有斗彩团凤纹，整器的纹饰描绘细致，釉彩莹润，可以称得上是雍正斗彩官仿官之佳作。

当然，向南在观察这件高足杯时，除