我为国家修文物 第733节（2 / 3）

闲游山林”的兴致。

这一天，两人在山中闲游归来之后，王蒙兴致大起，和赵麟小酌了几杯，叹道：

“‘莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。’陆翁这首诗写得好啊，有酒有豚是丰年，可江南的百姓又有几人能得丰年呢？”

“时事如此，叔明又能如何？”赵麟抿了一口酒，笑着摇了摇头，“此处自在闲适，无战乱纷扰，我虽也愿常住此间，可惜世事不常如人愿啊。”

王蒙一愣，问道：“彦徵何出此言？”

赵麟一笑，摇头不语。

赵麟走了，尽管他没说原因，但王蒙也知道，他是被迫不得不离去，继续逃往更远的地方去了。

赵麟走后，王蒙一个人依然时常吟诗作画，游山玩水，只是，和之前隐居黄鹤山时的安逸闲适不同，他的心里多了一分不安、纠结和压抑之感。

他刚刚一个人站在门前，望着不远处的连绵大山，久久不语，又或者，对着山下郁郁葱葱的树林，暗自叹息。

春去秋来，这一日，王蒙看在门前，看着巍峨的大山，大山下林子渐渐染黄，旁边一条小河流水潺潺，不由得兴致大起，抬脚直奔书房，在长桌上铺开宣纸，提起画笔，开始画起画来。

他先是用淡墨勾勒出山石轮廓造型，山川、树木、河流和房屋的形态，如此一来，整幅画的走势就确定了。

然后，王蒙又以淡墨勾画石骨，以焦墨皴擦，用卷曲如牛毛的皴笔，表现山石的机理结构；再用秃笔、重墨，或聚或散，以干、湿、浓、淡、光、毛不同质感的苔点丛生错落。

这一画，便是整整半个月。

这半个月来，王蒙如同着魔一般，连家人喊他吃饭也顾不上，无奈之下，只得将饭食端到书房里放在一旁。

有一天中午，家人进去端收空碗时，愕然发现碗沿黑乎乎的，抬头一看，发现王蒙嘴角也是黑乎乎的。

一问才知道，王蒙一边吃要一边端详着画作，竟然不知不觉把砚台里的墨汁当成汤喝进嘴里了。

半个月后，这一幅《秋山萧寺图》终于完成了。

这幅画布局宏大，远处高山重峦叠嶂，长松茂树，气象恢宏，变化多端。

右侧高耸的山峦下，一瀑布顺流而下，汇入山间平原，期间房屋错落，为隐居山林之所。后泉变为小河潺潺流淌滋润万物。

数棵青松挺立于小丘之上，右下角主仆二人骑马而行，形象生动，与远山和远处松林遥相呼应。

他画纸上的青山绿水、长松茂林层层叠叠，细密繁复，结构深邃，但怎么也掩盖不了他的那颗不甘寂寞的心。

看着面前的这一幅画，王蒙长叹一声，久久不语。

时光荏苒，岁月如梭。一转眼，几年时间又过去了。

洪武元年（1368年）正月，朱元璋即皇帝位于应天府，国号大明，年号洪武。同年秋攻占大都，结束了元朝在全国的统治，其后平定西南、西北、辽东等地，最终统一全国。

经常和明朝达官贵人们来往，王蒙早已画名远扬，当年即应召出仕，出任泰安知州。

然而，命运却和他开了个天大的玩笑。

洪武十三年（1380年），明太祖以“谋不轨”罪诛宰相胡惟庸九族，同时杀御史大夫陈宁、中丞涂节等数人。

王蒙什么事都没做，就因为曾经到胡惟庸相府里欣赏过古今名画，就被当成了胡惟庸的同党，锒铛入狱。

可怜此时的王蒙已逾七十高龄，哪里还受得了大牢里的折磨，没过多久，就死在了狱中。

王蒙一生隐隐仕仕，出出入入，反复三十年，就连他的好友倪瓒也曾经写诗告诫：

“野饭鱼羹何处无；不将身作系官奴；陶朱范蠡逃名姓，那似烟波一钓徒？”

只可惜，王蒙并未能将这些劝告听进耳朵里，最终一代名家却是落得如此下场。

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向南缓缓将心神从“时光回溯”之中收了回来，心情颇为复杂。

在“元四家”中，王蒙的画代表由元入明的启蒙画派，他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。在华夏绘画史上，王蒙的地位就像李唐、赵孟頫一样，具有承前启后的重要性。

只是，谁也没有想到，这样一位名家，他的结局竟然如此让人唏嘘。

向南深吸了一口气，将脑海中的种种情绪挥散而去，然后重新在脑海里“观摩”了几遍王蒙创作《秋山萧寺图》这幅画时，所用的技法与笔法。

王蒙最擅长使用的皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。

所谓解索皴，实际上是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索。

王蒙的解索皴笔笔中锋，寓刚于柔，用这种皴法画山石，笔法沉着稳健，墨色层次丰