我为国家修文物 第839节（2 / 3）

博物馆藏品的分布，二楼是近现代书画、三楼是古代陶瓷、四楼则是古代书画，至于五楼，就是博物馆的办公区域了，包括馆长、各个部门，甚至修复室都在这个地方。

“要不要先到休息室里喝杯茶歇一歇？”

到了五楼，夏振宇也有些气喘吁吁的了，他毕竟七十多岁了，哪可能真像电视里说的那样“一口气上五楼不费劲”？

向南想了想，笑着说道：“行，歇一歇吧，反正也不着急。”

在休息室里歇了一会儿，等夏振宇缓过劲来，他才带着向南来到了修复室里。

这间修复室场地颇大，修复室中间摆放着两张大红长案，一边的靠墙处，则安装了不锈钢工作台，整体布置倒是和向南的小修复室差不多，只是空间开阔了不少。

夏振宇从一旁的博古架上取过来一只古董盒，一边打开盖子，一边对向南说道：

“这里面就是那件北宋越窑秘色瓷鹿的残片，你看看能不能修复得起来？要是能修复就尽量修复，修复不了那就没办法了。”

“我先看看。”

向南伸手接过古董盒，将它放在工作台上，伸手将里面的瓷器残片全都取了出来。

和平常的古陶瓷碗、碟、瓶这一类的瓷器残片有所不一样的是，这件越窑秘色瓷器的残片非常不规整，有的呈圆柱状，有的则干脆看不出什么形状来，这对于修复师而言就比较麻烦了，要将这些残片拼对起来就很费事。

向南随手拿起一块瓷器残片看了看，外壁上釉色呈天青色，上面还分布着一道道细小的绒毛状的纹饰。

据文献记载，相传五代时吴越国王钱缪命令烧造瓷器专供钱氏宫廷所用，并入贡中原朝廷，庶民不得使用，故称越窑瓷为“秘色瓷”。

但关于“秘色”究竟是指什么颜色，一直以来人们对此众说纷纭。

一直到1987年4月份在法门寺塔唐代地宫发掘出13件越窑青瓷器，记录法门寺皇室供奉器物的物账上，这批瓷器的确记载为“瓷秘色”，从而使人们进一步认识了“秘色瓷”。

这批“秘色瓷”除了其中两件为青黄色之外，其余的瓷器釉面青碧、晶莹润泽，如同湖面一般清澈碧绿。

从出土的典型的秘色瓷来看，其质地细腻，原料的处理精细，大多呈灰或浅灰色。胎壁较薄，表面光滑，器型规整，施釉均匀。

从釉色来说，五代早期仍以黄色为主，滋润光泽，呈半透明状；但青绿的比重较晚唐有所增加。其后便以青绿为主，黄色则不多见。

而向南手中的这件北宋越窑秘色瓷鹿，施釉均匀，润滑光泽，从残片的断碴处也可以看出，它的质地细腻，胎质呈浅灰色，但它并不像目前出土的秘色瓷那样是青黄色或青绿色，而是天青色。

那它究竟是不是越窑秘色瓷呢？

瓷片收藏

事实上，目前越来越多的越窑青瓷被今人认定为“秘色瓷”，但确确实实有据可考的“秘色瓷”，仅法门寺出土的13件而已。

至于夏振宇从海外收藏家手中收来的这件残损古陶瓷鹿，究竟是不是越窑秘色瓷，还真不好确定，说到底，向南也没见到过真正的秘色瓷器，自然也没办法去鉴定这件瓷鹿究竟是不是秘色瓷。

不过，古董收藏，玩的就是在追根溯源的过程中所获得的乐趣，尤其是这件瓷鹿无论是瓷胎还是釉色，都有着精品瓷器的底蕴，想来即便不是秘色瓷，它的“出身”也不会差到哪里去。

向南将手上的这块瓷片残片观摩了一番，又重新放了回去，转头看了看夏振宇，笑着说道：“老爷子，那我现在开始做事了？”

“行，那就辛苦你了。”

夏振宇点了点头，笑眯眯地说道，“你在这边先忙着，我去安排午餐，中午咱爷俩吃顿好的。”

说着，他就转身出门去了，临走之前，他还贴心地将门给带上了，以免其他人闯进来影响了向南做事。

等夏振宇离开之后，向南便打来了一盆清水，往里面加了点洗衣粉，然后将工作台上的瓷器残片全都放进了盆里，开始清洗起来。

在清洗的过程中，向南也开始将瓷器残片一点一点地拼对起来，等到所有残片清洗完毕时，他也已经将整件瓷鹿拼对完成了。

等拼对完成之后，向南也已经发现了，这件瓷鹿的底座上，还残缺了一小块，所幸的是，问题并不大，瓷鹿底座部分是一个椭圆形的台状物，即便是要配补处理，也不会太复杂。

等到清洗干净的瓷鹿残片晾干，向南也已经把ab胶调制好了，接下来要做的就是粘接成型。

向南按照之前拼对好的顺序，开始一点一点地粘接起来，很快就将瓷鹿粘接好了。

此时再去看时，向南才发现，这件古陶瓷器实际上是一只卧鹿，俯卧于高台之上，台下剔刻六组山峰状的纹饰，象征大自然的山野之态。

整只鹿呈现出昂扬神凝的姿态，仰首竖颈，面带希望，双目远眺，神态怡然。

鹿，是中国